A hangmunka legfőbb jellemzője, hogy az ember szellemi szabadságának érzékeny dokumentuma, és mint ilyen, értékét az adja, hogy rendkívül sok síkja lehet értelmezéseinek. Egyszerre közvetlen és absztrakt. Eleget tesz a "mű"-vel szembeni legkonvencionálisabb elvárásoknak. Egy követelményt támaszt azonban a befogadóval szemben: változz meg, miközben ugyanaz maradsz, formáld át gondolkodásodat, csak a valódi értékekhez ragaszkodj, mondj le a látszatokról, építsd tovább magad, világosodj meg.

Ötlet

Szimultán több magnóból lejátszott azonos hangszerű "zene".

Ua.: Egy darab részei összekeverve különböző helyekről szólnak.

Terv (ötlet)

Hanganyag. Téma. Folyamatosan, egymásután.
Több napon keresztül felvenni a rádióból az időjelzéssel kapcsolatos szövegeket.

10 óra, ... (jelzés); "pontos idő"
11 óra, ... (jelzés); "pontos idő"
12 óra, ... (jelzés); stb.

(megvalósítva 1991-ben)

TERMÉSZETES RÁDIÓ (részletek)

"Nemrégen bemutattam a Táskarádióban a Vágott hangtér című hangmunkámat, amely a szünetek csendjére épült. Most egy másik szünetmunkát mutatnék meg, amelynek lényege, hogy a rádióadók vételi sávjai közötti területekről nyeri ki hangját, vagyis az állomások közötti szünetek hangjairól van szó. Ez egy tiszta, igaz mező, egy ismeretlen táj, verbális információk nincsenek, így a hozzátartozó hazugságok, rém- és szörnyhírek is hiányoznak. Ez a rádió természetes hangja, tehát a Természetes Rádiót halljuk.

A rádió hangszférájában történt kalandozásom során azokat a hanghatásokat részesítettem előnyben, amelyekből valamiféle zenei minőséget éreztem ki. Munkám során magam is elképedtem, milyen sokféle zenei artikuláció van a rádió azon tartományaiban, melyet soha senki sem hallgat, mert idegesítő, értelmetlen zajnak tekinti.

Örülnék, ha egyszer az egész kazetta bemutatásra kerülhetne. Remek relaxációs anyag annak, aki kibírja."

JÓÉRZÉS TÁJOLVA, Op. Vigadó '87 No. 1 (hang 4'55'') Galántai György Tájolt félkerék című hangszobrán előadva Vigadó Kamaraterem.
(ábra)

Komolyan, ünnepélyesen előadva, sebesség lassú, de néha gyorsulhat, nem szükséges egyenletesnek lennie, csak a nyugalom határáig!
Az időket szigorúan tartani kell, ezen belül nagy átéléssel és kreatívan lehet mozogni. Előadás fehér öltönyben, világítás csak a szoborra, a terem sötét.
Szükség van egy stopperra és egy kottaállványra.

Tulajdonképpen a létezés szemetéről van szó, egy érzékletes, agyontaposott létszemétről, ami "egy képben" csak a festészetben létezhet. A festészet a pillanat művészete. Sűrített idő.

Szlogen:
VAGY TE VÁLTOZTATOD MEG A VILÁGOT,
VAGY A VILÁG VÁLTOZTAT MEG TÉGED

Találd meg a világnak egy parányi igaz részét, és az egész megjelenik.

MODUL ÉS AZ IDŐ

Az ember egész élettevékenységének minden motívuma, artikulációja, kitalált vagy átvett rendszere egyszerre érvényes és egyszerre működik az adott pillanatban. Ugyanúgy, mint a történelem egy pillanata is tartalmaz minden előzményt pozitív és/vagy negatív értelemben.

Lábközi hangok Lábközi hangok – [kiállítás a berlini DAAD Galériában. - "Lábközi terek"] [kiállítás az Újkapolcs Galériában]
(jegyzet)

Magyar éter (fejre szerelt pick-upokkal)

Szöveg: "A legfontosabb mondatom mondhatom.
e o o a o a o
(A magánhangzókra, majd a mássalhangzókra játszani!)
Mint: Természetes rádiójelek.

Ezt végigjátszani a variációkkal.

Táskarádió
(Szkárosi Endre műsorában)
[hang 7'48''] [hangarchívum]

|
|
|
|
|
|
|

|
|
|
|
|
|
|

lehetett volna. Tehát itt a hangtér az az aktivitás tere, és az aktivitás terének a hiánya az inkább egy-egy negatív érzést jelentett számomra.

Részlet a Kossuth Rádióban Szkárosi Endre által szerkesztett "Magyar Írás" című műsorból

Galántai György: Hangszobraim elsősorban szobrok. Műveleteket lehet rajtuk végrehajtani egyéni tetszés szerint és ezáltal keletkezik a hangjuk.
A hang úgy tartozik a szobraimhoz, mint a címük vagy elnevezésük, vagyis együtt vannak a gondolattal.
Ezek a hangok a szobrok kifejeződései, produktumai és közösek a velük kapcsolatban lévő emberrel. Ezért elmondható, hogy egyfajta kommunikáció megtestesítői.
A szobrokkal kapcsolatban az elengedettség, a felszabadultság feltétlen követelmény, ugyanis a kapcsolat spontán, előre nem tervezhető úgy, mint egy hangszer esetében.
A hangszobrok és a velük való kapcsolat, vagy ennek eredménye, a hang csak annyira akar szórakoztatni, mint egy jól végzett munka.
Mindenki a saját hangját hallja és ezért nincs hangzavar, s nincs befejezett mű.
A mű nyitva marad, folytatható.

Az elmúlt tizenöt évben kétféle szobrot készítettem:
- mechanikus mozgatással működőt és
- ütéssel használhatót.

A végtelen körforma körülvesz egy véges teret, melyben a történés realizálódik. Ebben a véges térben a hangok végtelenje által projektálódik a végtelennel való kapcsolat azáltal, hogy a gyűrű forog. Elvileg végtelen zene keletkezhet.

A zene változása a mozgatás intenzitásával van kapcsolatban.

Nem a hangszeres tudás bravúrja, hanem a gondolkodás és kreativitás, a megértés és az elengedettség tevékenységünk értéke.

A tárgy egyenlő hang, vagy ember egyenlő alkotás összefüggései határozzák meg a karaktereket. Csak karakterek vannak. A minőséget mindenki maga dönti el.

A hangos szobrászat a zene olyan területére kalauzol, amely a képzőművészet nyelvéből született. Ritkán gondolunk arra - hangszerek láttán -, hogy milyen nagy az ellentét a hang és a hangszer anyaga között.

A hangszer szolgálja a hangot, az akusztikus szobor egyenrangú vele. Az anyagegyüttes így egy új érzékelési mezőt hoz létre.

Míg a hangszert a "művész" szólaltatja meg, létrehozva a művet, a hangszobrot a műélvező szólaltatja meg saját maga számára azáltal, hogy megérti a szituációt és a tárgyat.

A hangszobor aktivitásra sarkall.(Élvezni akarsz? Dolgozz! Legyél művész!)