english

HANGMUNKÁK
HANG-SZOBOR-HANG
RÁDIÓ MUNKA

---

Nem zene, nem hangköltészet, talán a fonikus költészet határain elhelyezkedő „sound-work”, vagyis a hangjátékok peremén, és benne is található hanglelemények, melyek önálló megjelenésükben autonóm kifejezési lehetőségek. Nem akarnak illusztrálni, szórakoztatni, nem akarnak mások lenni, mint önmaguk! Direktségükben ugyanolyan közel állnak a szuperrealizmushoz, mint a minimal-arthoz. A gesztus, a konceptművészet és fluxus, vagy a happeningek öntörvényei érvényesek, de utalhatunk a dadaisták kiszámítatlan nyitottságára is, ahol a véletlen a legfőbb rendező elv - az intuíció után.

A hangmunka legfőbb jellemzője, hogy az ember szellemi szabadságának érzékeny dokumentuma, és mint ilyen, értékét az adja, hogy rendkívül sok síkja lehet értelmezéseinek. Egyszerre közvetlen és absztrakt. Eleget tesz a „mű”-vel szembeni legkonvencionálisabb elvárásoknak. Egy követelményt támaszt azonban a befogadóval szemben: változz meg, miközben ugyanaz maradsz, formáld át gondolkodásodat, csak a valódi értékekhez ragaszkodj, mondj le a látszatokról, építsd tovább magad, világosodj meg.

---

1974

Ötlet

Szimultán több magnóból lejátszott azonos hangszerű „zene”.

Ua.: Egy darab részei összekeverve különböző helyekről szólnak.

---

1974. augusztus

Terv (ötlet)

Hanganyag. Téma. Folyamatosan, egymásután. Több napon keresztül felvenni a rádióból az időjelzéssel kapcsolatos szövegeket.

10 óra, ... (jelzés); „pontos idő”
11 óra, ... (jelzés); „pontos idő”
12 óra, ... (jelzés); stb.

(megvalósítva 1991-ben)

---

1983

TERMÉSZETES RÁDIÓ (részletek)

„Nemrégen bemutattam a Táskarádióban a Vágott hangtér című hangmunkámat, amely a szünetek csendjére épült. Most egy másik szünetmunkát mutatnék meg, amelynek lényege, hogy a rádióadók vételi sávjai közötti területekről nyeri ki hangját, vagyis az állomások közötti szünetek hangjairól van szó. Ez egy tiszta, igaz mező, egy ismeretlen táj, verbális információk nincsenek, így a hozzátartozó hazugságok, rém- és szörnyhírek is hiányoznak. Ez a rádió természetes hangja, tehát a Természetes Rádiót halljuk.

A rádió hangszférájában történt kalandozásom során azokat a hanghatásokat részesítettem előnyben, amelyekből valamiféle zenei minőséget éreztem ki. Munkám során magam is elképedtem, milyen sokféle zenei artikuláció van a rádió azon tartományaiban, melyet soha senki sem hallgat, mert idegesítő, értelmetlen zajnak tekinti.

Örülnék, ha egyszer az egész kazetta bemutatásra kerülhetne. Remek relaxációs anyag annak, aki kibírja.”

---

1987. október 21.

JÓÉRZÉS TÁJOLVA, Op. Vigadó '87 No. 1 (hang 4'55'') Galántai György Tájolt félkerék című hangszobrán előadva Vigadó Kamaraterem.
(ábra)
Komolyan, ünnepélyesen előadva, sebesség lassú, de néha gyorsulhat, nem szükséges egyenletesnek lennie, csak a nyugalom határáig!
Az időket szigorúan tartani kell, ezen belül nagy átéléssel és kreatívan lehet mozogni. Előadás fehér öltönyben, világítás csak a szoborra, a terem sötét.
Szükség van egy stopperra és egy kottaállványra.
Tulajdonképpen a létezés szemetéről van szó, egy érzékletes, agyontaposott létszemétről, ami „egy képben” csak a festészetben létezhet. A festészet a pillanat művészete. Sűrített idő.

Szlogen:
VAGY TE VÁLTOZTATOD MEG A VILÁGOT,
VAGY A VILÁG VÁLTOZTAT MEG TÉGED

---

1988. Berlin

Találd meg a világnak egy parányi igaz részét, és az egész megjelenik.

---

1988. augusztus 27.

MODUL ÉS AZ IDŐ

Az ember egész élettevékenységének minden motívuma, artikulációja, kitalált vagy átvett rendszere egyszerre érvényes és egyszerre működik az adott pillanatban. Ugyanúgy, mint a történelem egy pillanata is tartalmaz minden előzményt pozitív és/vagy negatív értelemben.

---

1989

Lábközi hangok Lábközi hangok – [kiállítás a berlini DAAD Galériában. - „Lábközi terek„]

(jegyzet)

---

1991

Magyar éter (fejre szerelt pick-upokkal)

Szöveg: „A legfontosabb mondatom mondhatom.
e o o a o a o
(A magánhangzókra, majd a mássalhangzókra játszani!)
Mint: Természetes rádiójelek.

Ezt végigjátszani a variációkkal.

---

1991. március 3.

Táskarádió
(Szkárosi Endre műsorában)

[hang 7'48''] [hangarchívum]

Szkárosi: Mai hangmunkánk szerzője Galántai György. „Vágott hangtér” a címe ennek a műnek, amit hallottunk. Ez a szép, talányos, ugyanakkor

|
|
|
|
|
|
|

nagyon plasztikus cím mit jelent számodra?

Galántai: A vágott hangtér annyit jelent, hogy elvágtam egy zenei teret vagy hangteret, mert valamit modellezni próbáltam, és ez a valami a 80-as

|
|
|
|
|
|
|

években történt velem. Volt egy tér, amit állandóan elvágtak, és ez az én terem volt, és ezt próbáltam hangban megoldani. Ennyi a vágott hangtér.

Szkárosi: Valóban, erről vannak emlékeink, a szó tágabb és szorosabban vett értelmében is, hogy hogyan vagdosták el a tereidet és ha másképpen is,

|
|
|
|
|
|
|

ez nyilván több embernek az élménye is volt.
Úgy érzem, hogy fontos ebben a munkában, hogy halljuk, talán még fontosabbak a csendek, az elhallgatás, vagy elhallgattatás, mint maga az, ami szól.

Galántai: Igen. Bár nem tudom, hogy ezt te miért tartod fontosabbnak. Énnekem sokkal fontosabb volt, vagy lett volna az a tér, ami az aktivitás tere

|
|
|
|
|
|
|

lehetett volna. Tehát itt a hangtér az az aktivitás tere, és az aktivitás terének a hiánya az inkább egy-egy negatív érzést jelentett számomra.

---

1991. március 29.

Részlet a Kossuth Rádióban Szkárosi Endre által szerkesztett „Magyar Írás” című műsorból

Galántai György: Hangszobraim elsősorban szobrok. Műveleteket lehet rajtuk végrehajtani egyéni tetszés szerint és ezáltal keletkezik a hangjuk.
A hang úgy tartozik a szobraimhoz, mint a címük vagy elnevezésük, vagyis együtt vannak a gondolattal.
Ezek a hangok a szobrok kifejeződései, produktumai és közösek a velük kapcsolatban lévő emberrel. Ezért elmondható, hogy egyfajta kommunikáció megtestesítői.
A szobrokkal kapcsolatban az elengedettség, a felszabadultság feltétlen követelmény, ugyanis a kapcsolat spontán, előre nem tervezhető úgy, mint egy hangszer esetében.
A hangszobrok és a velük való kapcsolat, vagy ennek eredménye, a hang csak annyira akar szórakoztatni, mint egy jól végzett munka.
Mindenki a saját hangját hallja és ezért nincs hangzavar, s nincs befejezett mű.
A mű nyitva marad, folytatható.

Az elmúlt tizenöt évben kétféle szobrot készítettem:
- mechanikus mozgatással működőt és
- ütéssel használhatót.

Röviden szavakkal is megpróbálom bemutatni őket.
- Az Irányított véletlen a sors fordulatait idézi;
- A Lépésgyökerek motorja egy ismeretlen jármű haladása az erdőben;
- Az Emlékmalom száraz, kopogó betonkeverőgép, amely köveket kever;
- A Tájolt félkerék fájdalmas, kínos, valami nehezen közlekedő vasúti jármű vagy felvonó, aminek néha nekiütődik valami;
- A Térgyűrű és Időgyűrű tér és időérzet egy végtelen, de mégis behatárolt térben;
- A Mozgó Világ véletlenszerű kolompolás; mennek haza a tehenek. Akusztikus változatban pusztai visszhang, kozmikus tér.

---

TÉRGYŰRŰ - IDŐGYŰRŰ (HANGMOBIL)

A végtelen körforma körülvesz egy véges teret, melyben a történés realizálódik. Ebben a véges térben a hangok végtelenje által projektálódik a végtelennel való kapcsolat azáltal, hogy a gyűrű forog. Elvileg végtelen zene keletkezhet.

A zene változása a mozgatás intenzitásával van kapcsolatban.

---

AZ AKUSZTIKUS SZOBROKRÓL

Nem a hangszeres tudás bravúrja, hanem a gondolkodás és kreativitás, a megértés és az elengedettség tevékenységünk értéke.

A tárgy egyenlő hang, vagy ember egyenlő alkotás összefüggései határozzák meg a karaktereket. Csak karakterek vannak. A minőséget mindenki maga dönti el.

---

AKUSZTIKUS SZOBRÁSZAT

A hangos szobrászat a zene olyan területére kalauzol, amely a képzőművészet nyelvéből született. Ritkán gondolunk arra - hangszerek láttán -, hogy milyen nagy az ellentét a hang és a hangszer anyaga között.

A hangszer szolgálja a hangot, az akusztikus szobor egyenrangú vele. Az anyagegyüttes így egy új érzékelési mezőt hoz létre.

Míg a hangszert a „művész” szólaltatja meg, létrehozva a művet, a hangszobrot a műélvező szólaltatja meg saját maga számára azáltal, hogy megérti a szituációt és a tárgyat.

A hangszobor aktivitásra sarkall. (Élvezni akarsz? Dolgozz! Legyél művész!)

---

1992
BICIKLI DARABOK (ötlet)

Csengővel és küllővel, kombinálva a rap-zongorával, kicsi, rövid darabok ugyanarra a hangra a Ray-bicikli-projekthez.

Koncepció:
Mi minden történhet ugyanabban a formában.

↑

english